新浪微博时用的名称叫“稀土部队”

在此之前，中国电影人与国外同行虽偶有合作，但基本上还是各干各的。导演、演员等能“看世界”的机会不多，基本也只集中在几个人身上。后来当国内资本和厂牌出现在一些国外影片的出品方一栏时，中国人发现自己已经不知不觉“阔”了起来，甚至可以用意志决定某部IP大片中填充各种广告。

“我们出海了。”

时人评价。

“出海”这个词虽然只是近两年频频出现，但能够“出海”的终究是少数。除却上世纪1980年代-1990年代初少数赴海外发展的文化人士之外，大多数人，尤其是演员能“出海”的机会很少。几乎所有“出海”的演员都只有一条路：

通过某部作品，在国际上获得较大反响，随即凭借自身眼光与资源尝试拓展海外市场。

如较早的巩俐和后来的周迅，还有跟随张艺谋用《我的父亲母亲》（1998年上映）征服海外观众的章子怡。这部电影未必见得有多好，但它确实是章子怡事业发展的第一步。且直到2010年代初期，章子怡在成龙、李安等人的帮助下拍摄了多部作品，国际化合作经验远胜同时代的大多数人。

但，这也让她随后长期陷入争议，并成为内地互联网话题最多的女演员之一。

玉娇龙

无论是否愿意承认，很长一段时间以来，外国人眼中的东方文化（包括中日韩地区），最直观，也最有兴趣的电影主题主要是“神秘的功夫”，直到现在都是。从李小龙到成龙，让老外先发出惊叹，才有继续欣赏其他文化特质的可能。

所以凭拳脚打天下的杨紫琼作为华裔女星，到现在还在演美剧《猎魔人》。她早于《卧虎藏龙》（1999年上映）之前就是成龙镜头下的武警女军官和“邦女郎”。

作为内地女演员，章子怡先天缺乏的“培养皿”终于在她走出国门后被她找到了。

《尖峰时刻》和《卧虎藏龙》成为其在本世纪初敲开文化壁垒的工具。

前者凭借成龙在海外的影响力让外国人看到了章子怡的另一面——

人家对东方人也有“脸盲症”，最有效、最快速的识别路径便是打造“功夫脸”。

后者则是李安作为华语电影知名导演的武侠情怀之作，在这部影片囊括奥斯卡诸多奖项的同时，章子怡成为外国人眼中新一代的功夫“打女”。虽然后来随着功夫片于海内外逐渐势弱，甚至无人再去考据当时国内外媒体对她的评价，可有些年岁的观众依然记得这个凭文艺片出道，功夫片出名的女演员那时一度风光无限。

这也让她在片场外屡次被人讥讽是“心机女”——

有意思的是，如果单看这段历史，章子怡几乎和《酱园弄·悬案》中薛至武嘲讽西林的论调一样：

“你再怎么强大，也是靠男人上位的。”

因此，不喜欢她的人彼时占多数，且叫她“国际章”，这个词绝非褒义。