他只是一个说话不讨喜的打星

大家又开始在这话题下面重复八年来周而复始的操作：

“坦克没有后视镜”“贱不贱呐”“我跳过楼，你跳过吗？”

欢乐中夹杂着一种欲言又止、若隐若现的情绪，却没人敢正面挑明。毕竟谁都清楚，“红线”碰不得——这也正是近些年来，以吴京为代表的部分文化界人士遭遇持续网暴的根本原因。

然而历史如车轮，滚来滚去，碾过无数人，吴京也不例外。

尤其当一部影视作品被场外因素裹挟，审视它的眼光便早已超出文艺评论的范畴。这种现象近年来并不少见。假设自2023年起，导演们集体“封刀”，或许能避开愈演愈烈的舆论戾气，甚至在多年之后，反而等来一波致敬。基本句式如下：

“当年的XX，再也无法复制。”

内地互联网的一大特征，便是不吝以最美之辞“致敬”所有未曾成为时代热点的人物与作品，而对正处在风头上的“他们”，则极尽贬低之能事。

以今年暑期档的《捕风追影》为例。成龙在该片中并非绝对主角，甚至主角色彩有所淡化，却被誉为“十年来最好的成龙电影”。内娱率先发力，网络舆论持续跟进，《捕风追影》随即登上热搜。“成龙依然能打”获得肯定，大众在这一波舆情中选择“原谅”他过去十年的其他作品，同时也默契地无视了“成龙十年前就已步入老年却仍在搏命”的事实。

这同样也印证了一点：

互联网中的戾气，对谁都不会宽容。

很多人只是为了发泄，恰巧有个话题摆在面前，于是人云亦云，持续输出。

吴京，正是在21世纪10年代末接替成龙，成为“季节性被输出”的代表人物之一。

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吴京在网络舆情中被持续放大，本质是互联网亚文化的传导效应。诸如流传于网络的表情包和二次剪辑的影片切片，这种传导往往淡化善恶、强化流量。多数人玩吴京的梗，未必真有多讨厌他，只是单纯觉得“好玩”。

“梗”是10年代以后内地互联网的主要沟通方式。大家都明白，“梗”能快速建立一种心照不宣的连接，也知道一个“梗”的流行，就意味着流量所在。

即便是粉丝基础雄厚的大UP主，也会紧跟时事，在原创内容中融入诸如“扛一箱牛奶都解决不了问题”这类被主流媒体忽略的社会梗，实现与粉丝“同乐乐”的效果。

言简意赅、适可而止，不深究社会反响，主打一个好玩就行。

所以大多数人其实并不在意“梗”本身是否合理，只要它有趣。

“坦克没有后视镜”是最近围绕吴京的新梗，初衷是调侃他在某次访谈中流露出的“爹味”拍摄回忆。

那么坦克到底有没有后视镜？

没有。

绝大多数坦克确实不装后视镜，主要依靠车长目视观察和车载电子系统感知周边环境，某些欧洲国家制造的坦克有后视镜，但属于极少数型号。后视镜仅在特殊场合会临时加装，例如阅兵。