《三女性》
《纳什维尔》开拍于1974年7月中，几乎所有演职员都在7月4日国庆日那天入住外景地的大宅子里，参加国庆派对，过起了当年流行的群居生活，有人练瑜伽，有人和老婆吵架，有人烤肉。拍摄第一天奥特曼便问大家有否带剧本，带了的可以扔了。他们的任务是记住自己人物的主要情况，其余从对话、个性，到音乐表演全部自己创造。
导演保罗·托马斯·安德森曾在奥特曼晚年担任助导，他说观众不会记得奥特曼电影的视觉和设计，记住的只会是表演，他和好演员合作效果最佳，而无法帮二流演员什么忙。
马修·莫迪恩在演《长条旗》时曾屡次试图和导演讨论自己的角色该如何演法，推无可推的奥特曼于是说，演员是你，我要是有兴趣来诠释这个角色，就自己上阵演了。
《长条旗》
的确，好演员如《牧场之家好做伴》里的歌唱密西西比河的梅里尔·史翠普，俨然资深乡村歌手，伍迪·哈里森和约翰·C·赖利让人不得不信他们是唱黄色小曲的滑头牛仔。
看《高斯福庄园》里玛吉·史密斯演尖酸贵客，海伦·米伦忍辱负重，斯蒂芬·弗雷变身无脑侦探，老戏骨阿兰·贝茨和戴瑞克·杰科比在背景里充当管家男仆，也是影迷最大享受。
有能力的演员能在奥特曼的电影里得到最大自由，因为他肯听演员的意见，只要演员觉得自然，剧本根本不算数。《漫长的告别》（1973）为钱德勒迷诟病最多的就是那些加出来的枝节，比如抢戏的黑帮头子，那一段由演员马克·雷戴尔执笔重新写过，他还把健美朋友拉来演喽啰，也就是阿诺·施瓦辛格。
《漫长的告别》
主角私家侦探马洛也面目全非，奥特曼放手让埃略特·古尔德自由发挥，于是电影让人印象深刻的不是悬疑，而是马洛开场喂猫；混混问马洛什么是瑜伽；黑帮头子叫手下集体除衣；豪宅保安模仿影星詹姆斯·史都华。奥特曼的指示通常是「你就随便聊些什么，到某一个点要说出xx信息」。
习惯照本宣科的演员则无法享受这种自由。剧场出身的山姆·夏普德被奥特曼说服将自己的《爱情傻子》搬上银幕（1985），之后连呼后悔，他习惯了戏剧导演和演员琢磨人物背景，修正动作走位，很难适应奥特曼的放任自流。
但这只是部分事实。首先，奥特曼时常看到演员身上的独特气质，有时他需要利用的正是他们天然的「范儿」，不需演绎，人物已经上身。比如他一手发掘的谢莉·杜瓦尔，刚在聚会上认识，就请她演出《空中怪客》。
当时在帮艺术家男友卖画的杜瓦尔天然带种不在乎的气质，加上让人过目难忘的外形，既可以扮天真，又可以演无情，在奥特曼的电影里找到绝佳位置，演遍了他七十年代的电影：《纳什维尔》、《没有明天的人》、《江湖豪客俏佳人》、《三女性》、《大力水手》。无论她做什么，奥特曼都觉得对，《纳什维尔》里演一个迷妹，除了面无表情地走台步，几乎只说过一句话:「我现在已经改名叫『洛杉矶的琼』」。直到进了库布里克的《闪灵》剧组，沦为一张尖叫的脸，时刻委身杰克·尼尔森的光环之下。
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